她从悬崖上坠落，如风筝飘走。
柯屿在半夜三点接到他电话。
手动震了会儿才把他从睡眠中震醒，他看着来电显示，目光从迷茫到震惊，最终变为更深的迷茫。
商邵找他，只可能因为应隐，因此他轻手轻脚地揭开被子下了地，以免吵醒商陆。
“大哥。
这么晚。
”他披了衣，去了起居室，点起了一支烟，以让自己提起精神。
商邵不是那种半夜三更打扰人的性格，柯屿指间擎着烟，笑了一息：“你一来电话，我心惊肉跳的。
她怎么了？”
“拍电影入戏，是一种什么状态？”商邵毫无迂回地问他。
柯屿怔了一怔，想起应隐去拍了栗山的电影，心中了然。
他跟应隐是君子之交淡如水，不会三天两头联络，但她要借两千万，首先想到是跟他开口，而他也不会推辞。
栗山当时为《雪融化是青》观察过许多女演员，最终敲定应隐，有柯屿推荐的一份工。
应隐进组后，他们只联系过一两次，他问她拍摄进展，她说一切都好，只是太冷。
柯屿跟应隐交流过表演经验与心得。
他想了想，从表演方法论开始讲述：“现在影视界，最流行的表演体系是方法派，方法派的技巧是“回忆情感”，也就是通过回忆自己的人生经验，去挖掘出角色和演员本人相似的情绪，然后再转换为自己正在演的角色。
还有另外两种是表现派和体验派，但表现派已经过时，所以这里不提。
体验派，是一种可以归纳出方法论，但实际上很难践行、违背天性本能的表演方式。
我跟应隐某些方面来说都属于体验派，但有所不同，我是自发的，被商陆点拨以后，才转为自觉，但应隐是自觉的。
”
柯屿稍停了停，并不担心对面的男人会听不懂。
他抽了口烟，继续说：“方法派的第一要义，是‘表演时必须时刻活在角色里’，而体验派则是，我就是角色。
因此用‘入戏’来表达我们的状态，并不准确，对于体验派演员来说，我就是戏，无论镜头有没有对准我，我都在戏里。
比如，她这次要演的角色是个妓.女，如果是方法派的演员，她首先会找到自己与这个妓.女相似的人生经验，比如被偷窥、被觊觎、被廉价对待、被潜规则，然后再投射进表演中。
但体验派去演，那么我就是妓.女，我就是人尽可夫，我就是放荡廉价。
”
商邵没有说话，但柯屿知道他在认真地听。