“但是，她知道他们一定会分别，他们在一起的每一天，都是倒计时。
她越跟这个男人投入多一分，就是多拽着这男人的人生往下沉一分。
”应隐轻轻地说，眼睫垂下去：“所以她绝望，多一天，就是挣一天。
她也深深地厌恶自己的自私，但她顾不了。
‘我死以后，烈火烹油，万劫不复，生前欢，死后还’。
她是个爱情豪杰，用的是自暴自弃得到的勇气。
”
「我死以后，烈火烹油，万劫不复，生前欢，死后还。
」
这句话写在尹雪青的人物小传里，她写的，给沈聆看，问沈聆对不对。
沈聆那时久久地不说话，看她的眼神那么复杂。
他说，“尹雪青不得奖，会是栗山一生最重的败笔。
”
他说的是“尹雪青不得奖”，而非《雪融化是青》。
应隐的声音落下，栗山冷肃的脸一时愕住，因年迈而光滑的皮肤上，迅速窜起了一股针刺毛孔般的颤栗感。
他知道自己已不必再讲。
哈英的层次要简单许多。
他知道这个女人瞒着他许多秘密，一个冬天跑到雪山来找死的女人，怎么会没有秘密？但他无法探寻到。
他是个靠直觉生活的人，而非逻辑和道理，所以这一场吻，对他来说是一种得偿所愿。
他生命里第一次真正知晓爱，与之比起来，此前和努尔西亚的，淡得像日光下轻薄的假象。
毫无疑问，为了将男女主面部表演收录完整，这场戏一定是特写的。
三个机位，姜特的特写，由应隐的肩膀越肩推过，双人特写则是侧面对称构图。
栗山的调度设计，在于应隐的特写她的镜头，是由一面贴在墙上的镜子中拍摄的。
镜子常常象征着谎言、虚妄，在这里还意味着伪造的纯净它毕竟不是天然水晶。
同时，它也是人造景框，透露着摄影机的存在，将观众从情绪的激烈中抽离出来，给了他们窥视、冷凝的视角。
观众也许会审判她，也许会同情她，这是被人生经验所高度引导的私验性感受。
吻戏是常规戏，不必清场。
无关人员退出片场外，所有人都在等栗山令下，但栗山独独给了应隐几秒。
他以为她会走过