但尹雪青也是个习惯于被打量的女人。
她摸出瓜子，一边磕，一边呸的一声，轻巧吐掉瓜子皮，对着那面高悬的后视镜眼波流转。
那阵眼波把司机的目光给荡走了。
这是世俗赐给她的凶悍，以风情为刃。
车厢内晕着一蓬蓬暖烘烘的气味，难闻，让人昏昏欲睡。
尹雪青睡了五个小时，大巴抵达目的地。
县城车站陈旧冰冷，出了门，上了一辆更旧的面包车。
镜头挂在摇臂，从一侧山崖上横摇而过，天地皆白，雪化了的砂石路如铅笔素描线。
“这里什么都没有，夏天才有人来玩。
”
近景镜头自尹雪青的肩头越肩过去，照出司机讲话的侧脸。
他扶着方向盘，目光看着前方。
这是重量严重失衡的构图，司机的脸占三分之二，他松弛闲聊的侧脸主控了画面，而尹雪青的小半张脸，却被禁锢在景框与司机之间。
庄缇文待在栗山身边，跟他一起注视着监视器中的画面。
作为女性，她本能地感觉到一种挤迫，以至于她呼吸微屏。
景框内的空间处理，是一种含蓄的电影语言，它透露着故事中角色的心理，以及角色与角色之间的上下关系。
空间即权力。
在现实生活中，越是位高权重的人，越是能获得宽敞的空间。
主席台与观众席、会议桌的主位与侧位，别墅与公寓人们总是不自觉地退开、让步出自己的空间，好给大人物。
很显然，在这部电影中，尹雪青作为一个女人，时时刻刻都在受到男性的窥探与挤占。
即使他们是无意识的、松弛的，但画面中的女人，仍感到封闭而无助。
尹雪青的身体歪着，靠着车门，远离中控。
她“嗯”了一声，不高明的谎言：“去看朋友。
”
车子在下午六点抵达村庄。
这里只有一班固定班车，每天清早发车，冬天时调整为三天一班。
蓝色的公交站牌竖立在新雪中，醒目孤立。
尹雪青在这儿下了车，用现金付了车资。
拿钱时，她微微侧身，挡过司机视线。
栗山的这部片象征意味浓厚。
他要打扫干净屋子，剔除掉过于生活化、时代化的元素譬如扫码付款，以给故事腾出一个纯净的空间。
尹雪青所抵达的是一个小村庄，坐落在天山脚下、莽原深处，因为背包客的造访，这里逐渐被渲染为夏天的天堂。
村里一半的家庭都开起了客栈、青旅、饭店与小卖部。
但即使是最旺季，这里一天的客人也不会超过十人，到了冬天，更是冷清。
尹雪青走向与面包车司机相反的方向，在溪流的上游住了下来。
拍片