个结论。
七十年代的日本艺伎行当，虽然不像战前，几乎每个艺伎都是从很小开始培养。
也不像战后出生的第一代艺伎，从小培养也还算常见，或者就算不是从小培养的，十三四岁也该进艺伎馆了。
但到底经历过那些的人还在行当里，所以年长一些的艺伎馆女将，都还有一双会看人的眼睛！
经常一眼就能看出一个小女孩有没有潜质成为艺伎，将来长大了能不能出人头地。
‘看’当然不是看的舞蹈音乐上的天赋、接人待物上的性情，‘看’只能看外表，看气质。
不过这也够了，毕竟艺伎的舞蹈音乐说是很重要，是安身立命的根本，可只要不是一个傻瓜，总能学的差不多。
而且，最受欢迎的表演者，多数时候都不是伎艺最精湛的，不然的话最受欢迎的歌手就该是音乐学院的教授，而不应该是那些或许科班经历都没有过的年轻人。
所以作为表演者，伎艺这种东西够用就行了，其他还有更重要的。
而单纯从这一点来说，那个11岁的小姑娘，踩着她生而有之的天赋，就把当时在艺馆学艺的蝶屋艺伎学徒给衬成了路人甲路人乙。
如果不是旁边人的提醒，她几乎要忘了，自己艺伎馆的学徒们，此时此刻也在舞蹈教室里。
倒不只是漂亮，一个11岁的小姑娘用漂亮形容都嫌太早了，即使坂东夫人凭经验就能判断出那是的确个美人坯子真正让她被吸引的原因是，小女孩小小年纪就有一种不落俗套的气质。
那很难描述，非要说的话，就是在那么多学艺的小女孩中，偏偏一眼看得到她。
坂东夫人还清楚地记得，那天林千秋的头发团成了一个丸子，在头顶扎得紧紧的。
然后她还穿了一件保留了本色的白绉绸浴衣，袖子和衣摆上印染了零星的鸭跖草，草叶嫩绿，花朵是露草色的，淡青色的露水则绞染而成。
而腰带呢，是十分相衬的缥色。
为了染出这种颜色，蓼蓝不需要用黄檗预染。
来艺馆学舞踊，肯定是要穿和服的，但厚重的和服不方便，所以大家都会穿浴衣关于浴衣算不算和服，大概就是算，又不算吧。
总之，林千秋的穿衣打扮在房间里其他学艺的人中间，一点儿也不特殊。
但她那样，就是格外有味道，会让坂东夫人忘记现在已经是七十年代了。
好像一切都回到了四十年前，她自己还小的时候，甚至更早以前联想到世纪初的学艺少女，她或许是艺伎馆送来的学徒，也有可能是富商家的大小姐，学艺是为了陶冶情操。
而且，她还有一种孤芳自赏式的高傲...这种最好的艺伎或多或少要表现出来的姿态，她是天然就有的，而且观者丝毫不觉得勉强。
就像是冰天雪地里开的梅花，谁会觉得梅花的冷艳清寒、孤高自许有问题呢？
当时的坂东夫人，就是这样一下被吸引，然后才注意到林千秋的才艺的。
她的舞跳的也很不错，有超出年龄的理解能力、表现能力，熟悉这些的坂东夫人一看就知道，那已经是艺伎学徒见习期结束，成为舞伎几年后都不一定有的水平。
林千秋跳的是《手習子》，这是一个很适合小女孩的曲目这个舞蹈所展现出来的，正是一个小女孩从学堂回家，一路上漫步舞蹈。
一开始是伞舞，然后还一会儿玩玩花，一会儿扑扑蝶。
坂东夫人看到的正是林千秋双腿蹲踞、双脚擦地移动，双手前伸做拍打状...这是在模仿少女将花瓣揉搓成球后，拍打玩乐的样子。
重点是，不管蹲踞擦地移动多么不轻松，看起来也是轻快活泼的