阿妹和王秀的左右”
杜雅君：“吴编您的意思是这部片不能给观众带来过多的沉重感，同时又不能过爽？”
吴雪萍：“过于沉重票房不好，过于爽偏离实际。
”
孟开颜沉默片刻，忽然道：“实际上观众的爽感来源于两个部分，一个是李阿妹和王秀真切获得的东西，比如手艺，比如车票。
第二个是她们精神上获得的东西，准确说是精神上松开的枷锁。
我个人觉得比起外在，两个女孩逐渐强大的内核才是观众们更想看的东西。
”
吴雪萍：“你说的对。
出贵州是个重要的转折点，她们进入电子手表厂打工，在工厂里认识被家人远程控制，月月寄钱回家的女人。
在路上认识丈夫患癌，因要给丈夫看病和养孩子而到工地打工挣钱的女人。
还认识出生在大城市，家境不错，要去上海读大学的女人……每遇到一人，她们的观念总是会发生变化。
她们去上海的路程，也是三观重塑的路程。
”
孟开颜沉思片刻：“所以如何清晰明了地把每个阶段心理变化呈现出来，是我们接下来要解决的难题。
”
孟开颜又道：“表演有形的东西容易，表演无形的东西难。
月月寄钱回家的女人让她们意识到要有彻底挣脱原生家庭的决心，在此之前，两女孩依旧对父母怀有一份幻想。
所以她们放弃重庆电子手表厂25元的日薪，继续朝着上海去。
”
杜雅君：“工地女人是婚姻……”
吴雪萍摇摇头：“不不不，是经济。
女工人跟她们说了工地乱像。
什么临时夫妻，什么包工头情人，她们又打消了去工地干活的想法。
在意识到女工人因家庭负担已然走到悬崖边时，她们将自己在电子手表厂里挣到的钱悄悄给了她。
”
孟开颜：“两个女孩也是从这时候意识到不仅爹妈会因为钱而逼迫她们，当走到绝境之时，原来她们自己也会因为钱而逼迫自己。
”
吴雪萍拍桌：“对，就是这样！”
孟开颜将剧本放下：“从某种意义上说，上海在她们心里不是一座城市，而是象征着她们要逃离原生家庭，不愿被别人操控命运的决心。
”
顺到这里，孟开颜才