置上，身体微后靠，双手环胸对视着这名只比自己大几岁的年轻导演：“所以说没有主导过片子？”
邱岳在桑晓晓之前，没想到传说中的三木是这个风格气质。
他看过三木的小说，在现实的艰苦中开出了梦中粉花。
浪漫又幽默。
可现实里的三木，气势十足，带着娇气和傲慢，对上一个年长的陌生人没有半点谦卑，甚至以一种居高临下的姿态在审视他。
稀奇。
“拍过短篇。
”同样在观察三木的邱岳意有所指，“新出头的作家，新出头的导演。
很合适不是么？”
想要拍三木作品的大导演不多。
大多数的导演更喜欢和编剧合作，脑子里也有万千的思路想要拍，不会有空想要去拍一本书。
除非这本书实在名气大，大到让导演就想让这样的作品以画面形式呈现出来。
导演就是作者最忠实的读者之一，当然希望能拍出作品来。
而年轻一代的导演里面，大多数都文艺，想要拍的东西很有艺术性。
邱岳很清楚自己同学们都想拍些什么。
他们想拍能拿奖的东西。
都是些要跑国外去拿奖的，能圆他们艺术梦的电视剧或者电影。
邱岳不一样，他喜欢幻想类的东西，喜欢花里胡哨的东西。
小时候他喜欢两样东西，一是闪亮亮的黄金珠宝，二是艳丽的化妆品。
他喜欢钱，且热衷于把他妈的口红往自己脸上抹。
现在他长大了，热衷于动用各种色彩去布置画面，最好还是能赚钱给他买买买的那种：“我想要拍你的书。
”
桑晓晓和邱岳得把话说在前面。
她的眼光很高。
对于一个几十年后的人来说，她对影视的要求也完全往几十年后的状态靠。
她看过很多优秀的作品，甚至知道这些作品所带来的视觉冲击是如何的。
当然，这里面也没有邱岳。
桑晓晓和邱岳说着：“我还没有看过邱岳老师的作品。
我个人对于电视剧的要求非常高。
我的小说春居应该充满江南中国风的色彩。
拍摄的时候必然得动用古典艺术、园林艺术、以及现代一些比较梦幻感的拍摄技巧。
”
“我希望的春居的颜色是明亮的春日。
在梦境和现实切换的过程中有差异，但差异不会让人出戏。
画风不是西式的或者是海滩风格的。
”桑晓晓松开手，用手指捏了下自己的衬衫，“你要是拍成这个风格，我不接受。
”
没有半点委婉。
负责帮忙联系的老师在旁边不停给桑晓晓眼色了。
他也很是震惊，没想到桑晓晓说话会这么直。
这种事情明明可以更加委婉来说，看完风