夜色如墨,两位女孩逃离生活18年的家，往群山之外的地方跑去。
出逃的这段很精彩，他们遇上看家的狗,起夜的人，王秀格外紧张，李阿妹却难得镇静。
“谁啊？”
“我,李阿妹。
”
“李阿妹啊，大半夜的干啥呢？”
“家里的鸡笼破了个口,鸡跑出去一只,我要去找。
”
“黑灯瞎火的能找着啥,你爸妈真够狠心的，快回去睡觉吧。
”这人睡得迷迷瞪瞪，似乎没意识到李阿妹背后还站着个人。
李阿妹没听,拉着紧张得在颤抖的王秀往村口方向走去。
只要出村子就好,就算躲山里也好。
她们生长在这片土地之上,太懂得山里什么地方能藏人，什么地方有危险。
她们出村,就在观众要松口气之时那位起夜人忽然翻身坐起。
“黑灯瞎火的找啥鸡？”
李家的鸡笼都在家里，鸡就算跑出来也还是在家里,哪里需要出门找？
刚刚困得要命没觉得李阿妹哪里不对劲，现在仔细想想哪哪儿都不对劲，遂把这事和旁边的丈夫说。
“谁知道呢，过两天她家要办两场礼,你说我们是包一份钱还是两份钱？”
妻子没应，似乎想起什么呆呆地坐着。
她问：“老李跟王柱家是换亲对吧？”
“是啊,哎你说李阿妹……”他忽然掀开被子坐起身，同妻子对视一眼眼中满是难以置信。
另一边两姑娘还在跑,直到她们通过弯弯绕绕的路看到村口燃起火焰后才慌张地跑到山里躲起来。
鲁思文觉得作为演员的孟开颜进步得要比作为导演的陈榆来得多。
陈榆讲故事的能力是够，但节奏依旧有问题，总是在紧绷感还没升到最高的时候切了视角。
相反孟开颜几乎改掉她两段连续的场景里水平波动大的缺点。
鲁思文明白拍戏是不连贯的，这段场景今天拍，下段场景肯定就是明天拍。
两段场景在剧里紧挨着，角色的情绪自然是贯通的，但对于演员来说可不是，所以如何做到情绪连贯对演员来说十分重要。
不但如此，孟开颜在肢体上的表演也比从前来得优秀。
她从前是几乎靠着本能表演，即便和角色融合得再好，但因为纪瓶和她本人相差过大她有时候还是会出现肢体过于用力的情况，而这部电影里她的肢体表演却更加生活化。
比如说这个镜头里她拉着王秀