论及戏剧理论，堪称提纲挈领，高屋建瓴，比他经常交流的沪上新剧人士还要透彻一般。
他两眼发亮，问道：“听纪导演言论，定是对戏剧理论有独到研究，鹿林深为叹服，这正是我们所需要的指导！只是，恕我直言，这布景人才，是否还是需要另外聘请？”
――就算不排西洋名著，新剧舞台的布景，也是走的写实风，和纪霜雨的拿手的写意布景，全然不同。
纪霜雨却是摇头轻笑，他虽然以写意布景出名，但写实风……他还能不了解？
“你们看过我导演的《灵官庙》和《感应随喜记》吗？”纪霜雨当下就以自己所导演的戏曲，对照如今所谓的写实风布景，给他们比照分析了一番。
现在多数新剧的布景，说是写实化，只是绘画风格写实而已，运用硬板画片，和大道具。
所有背景都是画在布景片上的，室内就画桌椅，室外就画亭台。
画师透视关系处理好也就罢了，处理不好就很可笑。
即便处理好了，平面还是平面，演员要是和布景片离太近，人能比布景里得房子还大，比例完全失调，二者根本不在同一个空间内。
这样的所谓写实，整个舞台的空间透视错漏百出，浮于表面，完全一平面，色彩搭配一塌糊涂，更不知应用灯光。
要论起空间感，立体感，甚至不如纪霜雨排的戏曲！
新剧布景正风行，纪霜雨却贬得一无是处，但是春雷社的人想反驳都无从反驳，那些确实是布景片的缺点，从前觉得瑕不掩瑜罢了，大家也想不到还能更好的了嘛。
他们本就没有技术人才，谁懂透视和灯光啊，纪霜雨的超前技术观念简直是碾压式说服。
――在用实践证明完，华夏戏曲无需西洋标准来评判之后，这个人，反过来评判西洋标准了！
于见青苦着脸道：“那难道，我们也用写意布景么？”
纪霜雨随口道：“那倒不必，我自己来写实啦。
”
于见青：“？”
纪霜雨看他表情就笑了，“刚刚周宝铎不都说了，一法通，万法通。
我跟你说，我要不住在小鼓胡同，住这附近，早仨月我就来帮你们写实了。
”