第9章 一画九揭（3 / 6）

其变。

在几人的注视下，周平毫不怯场，踏前一步，站在桌前，端详着摊开的《文姬归汉图》，不疾不徐道：“既然如此，那在下就献丑了。”

“此画真假掺杂，亦真亦假，无法一言定论，古时画作做伪的技艺里有一种高超的手段叫做叠层揭画，这幅文姬归汉图正是采用此法。”

“众所周知，古人作画所用的宣纸并非一张，而是一沓，而实力超群的画手往往可以力透纸背，尤其是那些国士圣手。”

“因此，只要有意，这些大师的画作通常可以揭开两三层，传闻画圣的作品甚至可以达到一画九揭的地步。”

“这些揭开的画作，往往能有几副真迹共存，正如，收藏在京都博物馆与台州博物馆的两幅万壑松风图，皆是流传于世的真迹。”

“不过揭画下层的宣纸由于染色浅，没有落款拓印，难以称为真迹，收藏价值不高，通常拿来作为伪画的模板，用作临摹之用。”

“这幅文姬归汉图正是利用真迹模板画出的临摹伪画，因为有陈居中的真迹作底板，再加上临摹者本身的高绝画技，导致这幅画与真迹也相差无几。”

“只可惜，假的永远都是假的，事实本身无法改变，不过这幅画本身的价